書生何雲青(石雋)受海印寺法圓上人之託,抄寫經書《大手印》以超度亡靈。因為需要清幽靜心的環境,來到邊城工作,抵目的地後獲熱心鄰居王媽媽(徐彩虹)設宴洗塵,一夜宿醉醒來,竟發現與其女兒樂娘(徐楓)同處房中,雲青被迫娶她為妻。原來王氏母女乃陰間厲鬼,旨在偷取雲青抄完的經書;當地番僧試圖阻撓,但不敵樂娘妖術,於是與道長聯手。雲青結識另一對鬼母女莊夫人及依雲(張艾嘉),從此夾陷在僧、道與鬼魂的角力鬥法、人鬼之間的愛戀迷情、厲鬼與善鬼之間的忌妒爭執…
《山中傳奇》的故事改編自《宋人話本之西山一窟鬼》,是胡金銓在韓國同期拍攝的兩部影片之一(另一部為《空山靈雨》),但當年票房和評論均一敗塗地,胡金銓被逼把184分鐘的公映版本刪剪至100分鐘重新發行,應是他創作生涯上的最大挫折。40年後重新檢視,卻不難發現,影片其實是胡金銓最冒險、最大膽奔放的嘗試:潘朵拉盒子式的結構、音樂與映像的撞擊與結合、露骨的情慾描寫、徐楓從俠女到妖女的變身演出、對中國傳統儒士的嘲諷、對女性心理的尖銳刻畫、對愛情與利益主義的探討等等,都是在《山》片之前未出現過的題旨或關注。超過3小時的宏闊篇幅不住變化多端,大起大收,可謂美不勝收。(舒琪)
講者:黃淑嫻博士
嶺南大學中文系副教授、作家,著有《女性書寫:文學、電影與生活》、《電影中的香港故事》、《中環人》(短篇小說集)及編輯《1950 年代香港文學與文化叢書》等。
*設映後談,粵語主講 (6.12 │19:00 │ BC)
「風流子弟知多少,夫貴妻榮有幾人?」胡金銓首次執掌導演筒,接手李翰祥策劃的本子,改編馮夢龍《警世通言》之〈玉堂春落難逢夫〉,不循李氏的華麗鋪張,不重馮氏的道德教化,在風流恩怨與夫妻深情之間,試探非傳統的悲喜輕重平衡。明朝吏部尚書之子王金龍(趙雷)偶遇名妓蘇三(樂蒂),一見傾情,數度索見,終於共結連理,可惜床頭金盡,夫妻失散,蘇三還被妓院賣給富商作妾,後更誣陷殺夫,猶幸王金龍高中狀元,重審冤案,平反死罪。胡金銓不喜歡拖拉哭啼,放輕以往戲曲所重視的會審情節,卻將心思放在前段的妓院生態、商人本色,影機在青樓、宴廳、破廟之間穿梭,嘗試各種空間變化,為後來的調度風格累積經驗;他又淡化本來擬定的黃梅調歌唱片格局,插入民間「數來寶」與文士「行酒令」場面,生動活潑,揭開後來一系列以明朝為背景的經典電影的序幕。(陳廣隆)
拍過非出本願的《玉堂春》,胡金銓大膽嘗試,結合老舍小說《火葬》與《四代同堂》,自編自導成抗日群戲,是其導演生涯的真正起點。孤女荷花(樂蒂)流落妓院,受辱逃走,幸得窮畫師俞瑞(陳厚)相救,不久相愛成婚,與鄰居歡喜過活,無奈世事無常,日軍入侵,俞瑞不願為敵繪畫文宣,被誣入獄,荷花為救親夫不惜委身犧牲,逃出的俞瑞忍辱負重,與一眾村民同組游擊隊捨命還擊。胡金銓施展渾身解數,飾演剛直的抗軍領袖,是他最後的幕前演出;他的導演風格也開始成形,快速的剪接、俐落的動作、多層次的前後景構圖,漸成他後來武俠傑作的標記。影片前半的喜劇格調與後半的抗爭主題,或參考荷里活《七重天》(1927)的結構,但荷花的堅毅不屈,貫串全片,開啟其後的俠女故事,則是獨家風範。榮獲第四屆金馬獎最佳編劇、最佳剪輯及最佳發揚民族精神特別獎。 (陳廣隆)
胡金銓首部執導的武俠片,開啟武俠類型革命性的一頁。故事講述汪洋大盜「索命五虎」的老大被兩江總督張大人囚禁,手下玉面虎(陳鴻烈)與餘黨為救掌門,劫走其子張步青(王冲),欲交換人質。張步青之妹金燕子(鄭佩佩)為救乃兄,女扮男裝深入剛陽重地,險被暗算埋伏,幸得隱士醉俠(岳華)暗中相助,一一化險為夷。孰料玉面虎勾結醉俠師兄了空大師(楊志卿),誓要剷除阻事的金燕子與醉俠,新仇舊恨一併湧現,退隱江湖的醉俠終於要出手了。
《大醉俠》打破舊派武俠片舞台式的拍攝傳統,重視以蒙太奇手法表現武打,透過剪接節奏賦予人物生命力,不時一個快剪,呈現主角快如閃電的靈敏身手,神龍見首不見尾。胡金銓揉合傳統京劇元素,摒棄寫實武術,以京劇招式設計武打,相信「並非複製自然的、想像上的東西」(見述於《胡金銓的武俠電影作法》),用自成一格的電影技法強調超凡脫俗的至高武藝。(談晉霖)
講者:陳廣隆
影評人,文章散見於《立場新聞》、《映畫手民》及《香港01》等網媒,不久前剛推出第一部著作《誰是金庸小說武功第一人?》。
*設映後談,粵語主講 (13.12 │19:40 │ BC)
《龍門客棧》以明朝「奪門之變」及宦官專權史實為綱,講述東廠頭目曹少欽(白鷹)誣衊兵部尚書于謙,並派出其爪牙對趕盡殺絕其子女。為營救于氏家人,各路英雄聚首龍門客棧,並須以寡敵眾對付早已埋伏客棧東廠的殺手,既要鬥智又要鬥力。從敵友難分的狀態,發展到忠奸黑白壁壘分明的地步,電影的魅力卻有增無減。客棧內外一場接一場的攻防戰,其張弛有致的節奏,著實跟片首先聲奪人的《小刀會序曲》同樣緊湊且演化多端。
《龍門客棧》不啻是胡導演於擺脫邵氏制肘後,對電影藝術追求的嶄新里程碑——他越趨成熟的場面調度、跳脫俐落的剪接風格、一絲不苟的美術設計,均可於本片窺探一二。電影當年不但大賣,某些原創的人物形象,如奸險但武功高強的太監、文武合一的書生俠士,仍不斷延續到今天的電影之中。(陳力行)
講者:Kristof Van Den Troost 博士
香港中文大學中國研究中心助理教授及碩士課程總監,專業範圍包括東亞電影、創傷與記憶、電影歷史與理論及當代中國歷史。
*設映後談,英語主講 (7.12 │13:10 │ BC)
大導演破天荒合作,兄弟爬山,一人一段,串聯成一時佳話。《喜怒哀樂》四段故事互無關連,胡金銓的〈怒〉改編自京劇〈三岔口〉,情節簡約,一眾江湖人物在客棧裡相遇復相鬥的複雜關係才是重點,室內室外、樓上樓下、堂前堂後的進出趨退看得人目不暇給,可謂《龍門客棧》(1967)的濃縮進階版。到了《大輪迴》之「第一世」,胡金銓已拍過幾部武俠傑作,再拍動作場面自更揮灑自如,山澗間酣戰、秘洞裡交鋒,影象表現凌厲,可是故事裡的人物爾虞我詐、各懷鬼胎,到最後盡皆不得善終,雖說為配合三生三世恩怨輪迴的宿命主題,但也透露出胡氏厭倦武林、對人性失望的心態。杜琪峯在《鐵三角》最後一段壓陣,接續徐克與林嶺東掀起的兵賊奪寶故事,將各路人馬帶到郊外荒店,在暗夜與叢林裡激烈鎗戰,既肅殺又荒誕,寶物花落誰家並非關鍵,看破命運的自我救贖更堪咀嚼;同樣改編〈三岔口〉,杜琪峯精煉巧妙的空間運用、張弛有度的戲劇發展,明顯有向胡金銓學習與致敬的意味。(陳廣隆)
講者:舒琪
導演、監製、香港演藝學院電影電視學院前院長。
*設映後談,粵語主講 (8.12 │17:30 │ BC)
大導演破天荒合作,兄弟爬山,一人一段,串聯成一時佳話。《喜怒哀樂》四段故事互無關連,胡金銓的〈怒〉改編自京劇〈三岔口〉,情節簡約,一眾江湖人物在客棧裡相遇復相鬥的複雜關係才是重點,室內室外、樓上樓下、堂前堂後的進出趨退看得人目不暇給,可謂《龍門客棧》(1967)的濃縮進階版。到了《大輪迴》之「第一世」,胡金銓已拍過幾部武俠傑作,再拍動作場面自更揮灑自如,山澗間酣戰、秘洞裡交鋒,影象表現凌厲,可是故事裡的人物爾虞我詐、各懷鬼胎,到最後盡皆不得善終,雖說為配合三生三世恩怨輪迴的宿命主題,但也透露出胡氏厭倦武林、對人性失望的心態。杜琪峯在《鐵三角》最後一段壓陣,接續徐克與林嶺東掀起的兵賊奪寶故事,將各路人馬帶到郊外荒店,在暗夜與叢林裡激烈鎗戰,既肅殺又荒誕,寶物花落誰家並非關鍵,看破命運的自我救贖更堪咀嚼;同樣改編〈三岔口〉,杜琪峯精煉巧妙的空間運用、張弛有度的戲劇發展,明顯有向胡金銓學習與致敬的意味。(陳廣隆)
講者:舒琪
導演、監製、香港演藝學院電影電視學院前院長。
*設映後談,粵語主講 (8.12 │17:30 │ BC)
大導演破天荒合作,兄弟爬山,一人一段,串聯成一時佳話。《喜怒哀樂》四段故事互無關連,胡金銓的〈怒〉改編自京劇〈三岔口〉,情節簡約,一眾江湖人物在客棧裡相遇復相鬥的複雜關係才是重點,室內室外、樓上樓下、堂前堂後的進出趨退看得人目不暇給,可謂《龍門客棧》(1967)的濃縮進階版。到了《大輪迴》之「第一世」,胡金銓已拍過幾部武俠傑作,再拍動作場面自更揮灑自如,山澗間酣戰、秘洞裡交鋒,影象表現凌厲,可是故事裡的人物爾虞我詐、各懷鬼胎,到最後盡皆不得善終,雖說為配合三生三世恩怨輪迴的宿命主題,但也透露出胡氏厭倦武林、對人性失望的心態。杜琪峯在《鐵三角》最後一段壓陣,接續徐克與林嶺東掀起的兵賊奪寶故事,將各路人馬帶到郊外荒店,在暗夜與叢林裡激烈鎗戰,既肅殺又荒誕,寶物花落誰家並非關鍵,看破命運的自我救贖更堪咀嚼;同樣改編〈三岔口〉,杜琪峯精煉巧妙的空間運用、張弛有度的戲劇發展,明顯有向胡金銓學習與致敬的意味。(陳廣隆)
講者:舒琪
導演、監製、香港演藝學院電影電視學院前院長。
*設映後談,粵語主講 (8.12 │17:30 │ BC)
《俠女》改編自蒲松齡的《聊齋志異》的同名章節,從構想至製作執行,足見胡導演恢宏的野心與魄力,堪稱是他創作力最旺盛的頂峰傑作。戲中,書生顧省齋(石雋)迷戀上鬼魅般的楊慧貞(徐楓),卻沒料到楊為忠臣之後,一直隱姓埋名躲避東廠的追殺。電影《俠女》只取原著的部份人物設定,一方面注入「武俠」元素,來展現一場正邪對決的政治紛爭;另一方面將「人、鬼、神」等抽象概念濃縮起來,並最終更脫變成對佛學哲理的探討,映照出塵世間種種的執迷與覺悟。
除了故事篇幅史無前例地以三小時呈現(當年上映時,胡導演迫不得已地剪成上下兩集),種種形式運用更是石破天驚,如蜘蛛網的序幕意象、以極短時間的鏡頭拍攝竹林大戰,乃至結尾實驗性極強的迷幻視覺效果。本片於1975年榮獲康城影展技術大獎,絕對實至名歸。(陳力行)
講者:馮家明
筆名家明,香港演藝學院電影電視學院高級講師,著名影評人,文章見於每周的《明報》「星期日生活」專頁
*設映後談,粵語主講 (14.12 │16:10 │ MM)
在胡金銓導演眾多作品之中,《迎春閣之風波》罕有地以元朝為背景。胡導演開宗明義,本片受莎劇《凱撒大帝》啟發,圍繞河南王李察罕(田丰,跟凱撒大帝一樣,是被刺殺的歷史人物)與及他手中的反元勢力佈兵圖,作為戲劇重心。即使電影很快透露,迎春閣裏每位侍奉客人的姑娘,都是身懷武功的反元革命軍。扒手黑牡丹(茅瑛)、女騙子水蜜桃(胡錦)、藝人小辣椒(上官燕兒)、夜來香(馬海倫),以至閣女掌櫃萬人迷(李麗華),各人都獨領風騷,但又不得不隱藏身手靜待良機,以找出向李察罕供出佈兵圖的奸細。同時,觀眾如墜入敵我難辯的五里迷霧中,不斷猜度:「到底邊個係人?邊個係鬼?」電影暗湧連綿的張力,便在兩幫人物互相試探虛實時,來回拉扯而生。
《迎春閣之風波》為1970年胡金銓回到香港自組「金銓電影公司」的首部作品,本片更與前作《大醉俠》、《龍門客棧》、《喜怒哀樂》之〈怒〉等,合稱為「客棧四部曲」。(陳力行)
講者:翁煌德
台灣影評人、電影策展人,經營部落格、臉書粉絲專頁《無影無蹤》,關注影壇脈動,又熱衷於獨立策展,現為台灣「桃園光影電影館」擔任短片單元策劃。
*設映後談,國語主講 (11.12 │19:30 │ MM)
明朝嘉靖年間倭寇為患,又因與地方官私相授受,根本無法徹底清除。而倭寇當中,尤以博多津為首的海盜集團最為猖獗。《忠烈圖》以朱紈、俞大猷將軍等史實人物,委以剿寇重任拉開帷幕。俞將軍(喬宏)旋即招攬各方隱世高手,先有伍繼園夫婦(白鷹、徐楓)、謀士湯克儉(劉江)等一行七人,並共同喬裝商人設計誘敵。伍氏夫婦後更設計假意投誠,反滲透至倭寇大本營,與博多津(朱元龍)終極一戰。很明顯,電影或脫胎自黑澤明《七俠四義》的結構,卻較前者更細膩地刻劃剿寇小隊間的默契情誼。笛聲傳訊、棋局佈陣,乃至你來我往的眼神動靜,全都彰顯團隊間的信任。電影主要拍攝場景,就是港人熟悉不已的城門水塘和西貢海岸。胡導演卻盡現香港獨有的自然風貌,拍出該些地方其險峻、磅礡之勢。於此,相信迄今仍沒有一齣香港電影能夠超越,《忠烈圖》對本地地理環境的涉獵。(陳力行)
講者:陳力行
影評人,文章散見於《明報》的《星期日生活》及《香港01》等。
*設映後談,粵語主講 (11.12 │19:50 │ BC)
明朝中葉,三寶寺的老住持智嚴禪師涅槃在即,須另覓佛寺接任人,特意請來江東大財主文安(孫越)和地方官王將軍(田豐),商議傳承衣缽一事。可是二人圖謀不軌,覬覦寺內玄奘法師價值連成的手稿《大乘起信論》,帶著女飛賊白狐(徐楓)和酷吏張誠,暗謀盜取這份鎮寺之寶。懷有貪念的又豈止俗人,寺院內的三大弟子同樣爾虞我詐,謀奪住持之位。當智嚴禪師突然把衣缽傳給尚未出家的流犯邱明,權力與寶物之爭越演越烈,佛門從此不再清靜。
胡金銓中期作品,遠赴韓國廟寺實景拍攝。畫面運鏡靈活多變,鏡頭多番掃過建築物的外圍,強調寺院的寬敞以及室內狹小的空間感;透過清脆俐落的剪接,突顯角色武功非凡、身手了得。人物為了權勢、寶物明爭暗鬥,直寫人心的虛偽和貪婪,寺院與平凡俗世不遑多讓。由武俠世界躍升至佛門之地,胡金銓淵博的歷史知識得以進一步發揮。(談晉霖)
講者:朗天
文化策劃、傳媒工作者(寫作範圍涵蓋影評、畫評、劇評及小說)。著有《後九七與香港電影》、《永遠不能明白的經典電影》、《香港有我》等
*設映後談,粵語主講 (8.12 │19:25 │ MM)
跳出成名的武俠樊籠,拋開熟悉的明朝世界,胡金銓這次走進五代十國的時空,在紛亂的宮廷鬥爭中以連環套的形式,挑戰不同類型的電影元素。周世宗柴榮(田豐)迷信方士亂服丹藥,自詡天下第一,其實苦患癲癇,癡迷已為人妻的第一美人白荷(崔苔菁)。群臣設法救治,暗訪天下第一名醫,但要出入國境,需天下第一畫師韋布衣的字畫疏通,韋布衣卻要求白荷來當他的臨摹對象,白荷則索要天下第一美玉為報酬,豈料此玉正繫於周世宗之身,只有天下第一神偷才能竊得。胡金銓以擊鼓說書僧人開場,似是要說明此故事如夢如泡影的虛構本質,戲中一眾「天下第一」明爭暗鬥,一環扣一環,拍醫術、拍繪畫、拍歌舞、拍盜技,過足他對民間技藝的興趣之癮,至於權鬥中的人性黑暗,胡金銓以少見的黑色幽默看待,是憤世還是灰心,留待觀眾判斷了。榮獲1983年金馬獎最佳服裝設計獎。(陳廣隆)
講者:張蚊
美術總監,憑電影《翠絲》、《空手道》及《殭屍》三次提名香港電影金像獎「最佳美術指導」獎。
*設映後談,粵語主講 (8.12 │15:30 │ BC)
胡金銓的最後一部作品,改編自《聊齋誌異》的神怪魔幻片。落弟書生王順生(鄭少秋)在夜裡由省城回家,路過小巷遇見佳人尤楓(王祖賢),色心蕩漾,決定將她帶回嬌妻之家,欲享齊人之福。怎料那張銷魂臉孔,竟是遊魂野鬼偽裝的面具!王順生知道此事後,急忙向道長求助,遂發現尤楓受陰陽法王所害。未幾,法王聯群結黨來到陽間,王順生更被附上了身。為了救之,尤楓與道長尋求太乙上人(洪金寶)援助,望重回正軌。
本片是較少人談及的胡氏作品,胡導首次到中國取景拍攝,製作即困難重重,監製在剪接上有所改動,將本來兩小時的影片剪成九十分鐘,慶幸仍見大師過去標誌性的導演風格——對自然景象的迷戀、鍾情京劇唱戲、重視史實的服裝和場景佈置、煙霧彌漫的動作場面,通通出自他手,風采依然。著名作家鍾阿城撰寫的對白生鬼,鄭少秋飾演賴皮書生演繹誇張生動,是胡氏作品少見的幽默元素。(談晉霖)
講者:舒琪
導演、監製、香港演藝學院電影電視學院前院長。
*設映後談,粵語主講 (15.12 │19:40 │ BC)
江湖地位顯赫的李慕白(周潤發)練武入聖,厭倦恩怨情仇,萌生退隱之意,故託付師妹俞秀蓮(楊紫瓊)將自己的寶劍青冥劍交給貝勒爺(郎雄)保管,卻遭玉嬌龍(章子怡)在夜裡潛入王爺府竊取。翌日,俞秀蓮洞識玉嬌龍真正身份,唯不願毀掉她大好前途,故動之以情、說之以理,昐她交還青冥劍,但任性妄為的她甚麼也不顧,只願追求自由,與新疆草原的山賊羅小虎(張震)私訂終身。當李慕白得知仇人碧眼狐狸(鄭佩佩)從中作梗,那按捺不住的仇恨與情感,江湖從此不再平靜。
李安的《臥虎藏龍》師承胡金銓的電影技藝,吸收了胡氏作品的氣韻、角色之間的互動、空間處理的美學與視覺。戲中經典的竹林打戲顯然是向《俠女》致敬,李安透過威也特技,表現武俠身輕如燕的功夫,讓演員能夠一氣呵成靈活走動,有更大空間發揮場面調度。2000年獲奧斯卡金像獎10項提名,勇奪最佳外語片、最佳攝影、最佳美術指導、最佳原創音樂。(談晉霖)
講者:馮慶強
電影講師、跨媒體創作人,從事漫畫、廣告及電影製作,亦曾執導《獅子山下》之《巨龍》、《一二》及《郎如春日風》。
*設映後談,粵語主講 (9.12 │19:30 │ BC)
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