歷屆參展作品

人生會像球賽般嗎？輸掉上半場，還可有扳回一城的機會？年紀輕輕的小學生傑仔，已要面對父母異離。難得在生日那天，有短暫的時間與母親相會，他可會把握這個機會，重新投入這位至親的懷抱之中？這念頭在傑仔心中盤旋，希望卻如浮萍。去年奪得鮮浪潮大獎的《若男》導演陳淦熙，在《綿綿浮光》以小男孩的敏銳心智出發，寫下一段扣人心弦的母子情緣。

行年 30 的宅男阿翁是名「自由身」的電腦設計師，但所謂「自由身」，其實是暗示日做夜做乜都要接，因為一旦左揀右揀，工作機會便會立刻流失。阿翁咬緊牙根連衝五晚通宵，結果惹來滿身紅疹。他被逼求醫，卻竟碰上人生第一個叫他戀愛病發的美女醫生。美女要他大幅削減工作時間、戒口、做占。為了爭取每月一次與美女「個室面談」 ，阿翁言聽計從，但事業卻陷入嚴峻危機......青春愛情片一直是 32 歲泰國編導納華普．譚容格坦拿列的拿手好戲，8年前的第一個劇本《下一站說愛你》已經廣受歡迎，《戀愛病發》雖屬同一類型，但卻維持著納華普個人導演的一貫本色：低成本、有限場景（主景只有 3 個），敘事形式更大膽到 60% 以上均用旁白或心聲來推進劇情（恐怕連王家衛都瞠乎其後），但人物刻劃卻鬼馬深刻，細節豐富，趣味盎然，充滿弔詭懸念，是所有電影學生與獨立電影工作者的學習榜樣。

當摔角選手十年有多的Jason 身經百戰，希望在選拔賽中奪得佳績，晉身美國摔角聯盟。全力以赴的他渾身解數，但資歷較深的對手卻認為賽事無關痛癢，賽事對他而言只屬宣傳推廣，令態度認真的Jason 怒火難抑。縱然摔角本身是結合娛樂與運動的表演，賽事過程也早有安排以牽動觀眾情緒，但一上擂台，便應做到最好，不容馬虎。導演請來踏上世界最大摔角公司 WWE 擂台的香港知名摔角選手Jason Lee 親身演繹，道盡職業生涯血淚。

人據說一生最多有十萬條頭髮，每一條頭髮質感長度有異，但都承載著煩惱的回憶。「時光理髮」剪掉的不只是頭髮，還有街坊不快的記憶。行將式微的舊式廣東理髮店店主海泉叔指望兒子長發繼承衣缽，不過兒子卻更想當文青，希望透過文字和音樂改變世界。一次意外，長發被迫代父親落場當師傅，透過理髮為街坊排憂解難，更與離家出走少女相遇相知，重新反思自己的前路。傳統理髮店交織舊區鄰里人情，《點五步》男角岑珈其化身理髮店傳人，演出清新自然。

有心栽花花不發，事出有因卻無從考究。醉心園藝的花店員工Molly擅長與植物溝通對話，並能迅速發現隱身植物之中的害蟲。只要肯相信，一花一草皆能聽她說話，她在花店閣樓更設實驗場，希望培植全新品種的花朵，但花朵卻長期處於花蕾狀態。謎樣夜合花滿載神秘與詭魅，終於等到花開，Molly卻發現身體有異樣反應。花店奇談，譜寫的是人心的虛幻，你所相信的，會否成為真實？人心的執迷，對自己信念的堅持，最終演化成萬劫不復的虛妄。

一子錯，滿盤皆落索。高中生若琳棋壇得勝，頭腦冷靜，但面對感情事卻有如鹿撞，患得患失，尤其當她無意發現男友手機上的性感女孩自拍照後，更是令她大感困惱。面對一切如常並無異樣的男友，她只能旁敲側擊，希望為內心疑團尋找解謎線索。圍棋令她學會的理智，因這張手機照而蕩然無存。是自己疑神疑鬼，還是男友真的出軌，已然無法查清。為青春著色的，是初戀的忐忑。

獨居的何婆婆從新婚到步入古稀，都住在同一幢唐樓，見盡舊社區與自己家庭的離合聚散。但因一次失足意外而不良於行，兒子更慫恿她把單位賣掉，搬到不用上落樓梯的住處。何婆婆一直不願搬離住處，是因為她有一個心結–她惦記着與亡夫從前跳踢躂舞時，那段永不復還的韶光。縱使他們不是珍姐與佛烈，亦沒有雲冕霓裳，但只要細看戲中的舞步特寫，一踢一躂，清脆俐落，便不難明白何婆婆久久未能釋懷的沉重心情。最後，各位入場的觀眾，還請謹記何婆婆的一句話：「踢躂舞係用耳聽嘅。」

「一…啊…葉輕舟去…」來自湖南的性工作者嘉嘉（劉玉翠），甫開場便在街頭唱出粵劇經典《鳳閣恩仇未了情》。正當她梳妝上班之際，卻又哼出〈瀏陽河〉–一首始於建國初期的民歌，當時土改運動剛開始，文藝青年上山下鄉、學工學農，歌頌出生湖南的毛主席。一天，嘉嘉遇上偉雄（高翰文），不料二人各有身體缺陷。他們起初同病相憐，再由憐生愛，但故事可有美滿結局？在導演李駿碩的鏡頭下，兩人在侷促的斗室之間，不止性愛纏綿，更見兩地身份問題之複雜。

港大畢業的嘉朗，曾背起結他到過別的國家流浪，愛把夢想掛在口邊。在家人眼中，他卻是不務正事業的「廢青」。因得朋友暗繫紅線，嘉朗開始與說得一口台灣腔的文文交往，仿佛填補了他生命中的缺口；但文文卻對自己的身世，有千般的難言之隱。本片除在香港取景外，團隊亦遠赴台灣拍攝，藉此表現了一種公路電影的浪漫想像。縱然浪盡天涯，娓娓道來的，卻是要更真誠面對自身身份的考驗。

患有「陽具短小症」的何高進，令正值青春期的他，終日鬱鬱不樂。直至遇上患有同樣病症的駱子君，高進方才燃起青春活力。兩人情同手足，更一同許願祈求各自的「細佬」能「快高長大」。但很可惜，子君要到外國升學，高進無奈地要與摯友道別。多年過後，高進與子君終於再會，卻完全物事人非。子君已放棄演員夢，更慫恿高進當起男妓來……縱然各人的志向都有變，但唯一不變的，是他們兩人的友誼與感情。

手執李嘉誠秘書的37條港女守則，讓ABC都站起來！Asther、細B和C虎，三個女人一個墟，少不免搬弄是非。Asther是典型辦公室是非精，也是跟隨誠哥秘書守則的始作俑者；細B則是三人之中最早出嫁的一位；男仔頭的C虎卻終日想到處打工渡假。歷經春夏秋冬，再三援引港女守則，又能否見證姐妹情深？由市井的大排檔、雞煲檔，再到中產口味的咖啡店與酒吧，場景選取明顯緊貼我城都市的脈搏，再加上地道生鬼的對白與演繹，跳脫喜感實讓你我共鳴。

《螻蟻》的故事背景設定在不遠不近的未來，中央要強行通過「編號姓名取代法案」。在風起雲湧的時代浪濤裏，主角馬二一心只想取消家中的「自慰器」，卻反被拘補，更遭只講官語（即普通話）的警官威迫利誘他去認罪。面對這場儼如卡夫卡式的夢魘審問，馬二可會起來反抗強權？還是仍甘願當一隻受盡壓迫的螞蟻？導演任俠以黑白攝影、4：3銀幕比例等古典技巧，建構出一個荒謬至極的超現實國度，著實與《十年》的香港，遙相呼應。

一位自命平凡，每日朝九晚五的打工仔阿木，受上司Michael的邀請，每逄星期四晚，都會來到傷心俱樂部。在俱樂部中，有的是對足球充滿熱忱，卻不得不面對自己是坐輪椅的傷殘人士；或像作為父親的Michael般，含辛茹苦把女兒撫養成人，卻要面對她車禍喪生；當然，還有冷艷的治療師Lily。到底，阿木只是一名局外人，看盡別人悲劇的光怪陸離，還是跟一眾傷心者一樣，來此尋找慰藉？本片不時以幻想和打破第四道牆的方式，讓我們探索傷心者的心靈深處。

林冬把空房間給鄭洋租住。鄭洋是從北京來港的電影學生；林冬的子女早已移民外地，僅他一人在老舊的房子獨居。縱使一老一少，卻不見得他們一起生活時有任何矛盾，或許是因為二人同樣分擔着難以啟齒的孤獨。林冬會細看鄭洋房中的馬奈畫作，會跟他共賞俄羅斯藝術電影，甚至陪伴他一起去拍戲，嘗試從生活點滴中了解對方。他們終究是萍水相逢，還是建立起一段如父如子的關係？片中平淡沉實的節奏與氛圍，更見人際關係的無法言喻的一面。

Joyce與Lily是中學同班同學，看似互不相干，卻因一次偷竊，關係變得亦師亦友。兩雙巧手背後卻各有故事：Joyce因為家貧無錢買手機，遂萌生貪念而當起小偷；相反，Lily出身中產，卻與家人關係疏離，遂養成偷竊的習慣。起初到文具店高買，卻越變膽大，試著當起扒手來。二人食髓知味又未曾失手，可會被成功與僥倖沖昏頭腦？但幾可肯定的，偷竊不但打破二人的階級鴻溝，也模糊了性別界線，令這對高買姊妹花的關係更形曖昧。

因雨傘運動爆發，一意孤行的阿文（伍詠詩飾）與家人鬧翻，決意離家出走。運動過後，阿文一空過著務農、茹素的簡樸生活。然而，碗筷間的食物與味道，無時無刻令她憶起與家人共渡的時光。本片不時以阿文委婉的讀白，加上跳躍的剪接處理，來呈現家庭、社會與個人間之抉擇與猶豫，甚至透過阿文的目光，折射出一幅後雨傘青年的群像。伍詠詩自《若男》（15年鮮浪潮大獎作品）初試啼聲後，即開拓更多戲路，並以清新形象示人。

章彥琦編而優則導，找來「獨立電影女皇」蔣祖曼和《點五步》的黃定謙合演了這部扣人心弦的精彩作品。

張念是防止自殺熱線的資深輔導員，剛遇上喪女之痛。某天，她接到一通求助電話，意圖自殺的竟然是害死她女兒的人。一念間，報復還是救贖？兩個原本對立的生命，一線間，彼此改變對方的一生。

生死有命，但到底生命是由誰掌控？臨危之時，我們可以倚靠的，是全知全能的天父上帝？一切在交託禱告之後是否就能雨過天青？牧師妻子身患絕症垂危病榻，小兒子眼見母親歷經病魔煎熬，不忍她繼續受苦而主張拔喉，讓母親早日回歸天家。牧師背負信仰的十字架，堅守教義不容有失，只願遵從天父旨意。眼見妻子病情日趨惡化，牧師守候的又會否只是機會渺茫的神蹟？親情與宗教矛盾交纏，剪不斷理還斷。《哪一天我們會飛》主角游學修飾演夾在父親與弟弟之間的長子，與觀眾一起反思神的旨意。

生活在這座城市，每個角落都是消費，每個角落都是資訊。看了很多資訊，但又好像什麼都沒看過。在這裡，但同時又不在這裡，所見到的好像是真實，但又好像不一定是真。搞不清楚存在是怎樣的一回事。你的生命是你的嗎？把生命交給造物主，但你又意識到上帝的存在？我們的生命意義是什麼？由這一邊的虛無，遊走到另一邊的虛無。生命的本質就是虛無。社會需要變革，但應該何去何從？如果革命不知何時成功，革命的意義何在？左翼青年的鬱結，從來易結不易解。

法律面前人人平等，只是有些人總比另一些人更加「平等」。年青劊子手幼年親睹父母被害，幸得當劊子手的養父撫育成人，也令他明白為官者從來代表公義，法律賦予的權力，讓他們可以為民除害。劊子手對制度的信念穩如泰山，直至某日目擊富家老爺以財勢干預法律，牽涉其中的民女卻反過來慘遭不公平審訊處決，才令他明白所謂公義到頭來只是空談，一切最終還是敵不過官商勾結。苛政貪官之凶暴，令人驚心。

紀錄片的作用在於如實刻劃現實，帶出反思，但如果所謂的「紀錄片」其實只是自編自導跟足劇本的偽紀錄片，可信性當然成疑。年輕女導演找來充滿傳奇經歷的援交少女現身說法，由自己的性工作經驗出發，控訴父權社會的虛偽，以身體抗爭，鞭撻主流社會對女性及性工作者的壓迫，質疑婚姻只是鞏固父權的工具，論點有力，但當一切純屬虛構，「紀錄片」承載的議題還是否可信或值得討論？為了參加外國影展而杜撰事實拍成的紀錄片，正是現實主義的體現。

落花紅紅，獨白濛濛，思憶種種。因為無念，所以沒有故事。因為無念，劇情也可缺席。無念，是一場夢，猶如莊子所言，愚者自以為覺，竊竊然知之。每個鏡頭，每組影像，如夢如幻月，若即若離花。沒有劇情，才有解讀的自由。沒有對白，眼睛才會明察。把每組影像交織成詩，有緣，其實是以無念相見。不需探究起承轉合，只因電影世界從來只是虛擬現實，執著解謎才最令人虛妄。詩意之始，在於無念。

愛爾蘭本土小鎮中，Richard和Donnie本是該區學校的同班同學，兩人也曾接受Keelan這位心理醫生的治療與輔導。甫開首，Donnie已自殺死了，Richard卻心有歉疚。Donnie的靈魂好像纏繞Richard不放，令他的精神更為錯亂。當他發現Donnie的自製英雄服和自創的漫畫後，Richard甚至變本加厲，暴戾得要為死去的Donnie復仇。本片導演Ciarán Hickey坦言，部份靈感來自《保衛奇俠》（Watchmen，2009），特別是戲中墨譜怪傑一角。這兩位少年的故事，更染指到校園暴力、欺凌與精神病患者等社會問題。

中東戰雲密佈，衝突不斷生靈塗炭。Ali 兄弟與父母為逃避戰火，由阿富汗逃難到土耳其。每日放學後，小兄弟一起在街頭為人擦鞋幫補家計，無情戰亂令小兄弟早已嚐盡人情冷暖。某日小兄弟因擦鞋檔攤被佔而與街童爭執，後來才發現他原來來自敘利亞，更被編與Ali 同班。土耳其自敘利亞內戰後接收大批難民，阿富汗出身的導演Aboozar Amini ，透過小孩子的眼睛來看亂世，側寫難民融入土耳其社會的點滴日常，令人感懷。獲第三屆Silk Road Film Festival 最佳短片獎。

老人在旅店的吧檯，喝得酒闌興盡。打算回到房間之際，他才發現分不清楚房號。到底是他手中的鑰匙號碼牌，是9號還是6號呢？當他一踏進房門，頃刻間，鏡頭天旋地轉，窗外景觀以至房內的佈置，完全違反物理條件－－整個世界顛倒過來，甚至連時間也逆向溜走。老人欲離開房間，卻好像永遠被困於這個空間。本片10分鐘不到的篇幅，導演Martin Kazimír卻敢於以柯羅諾斯（Chronos）這位掌管時間的神祇為題，並透過鏡頭表現出扭轉乾坤的意境。

美國少年Rory在18歲生日那年，隻身飛到日本，尋求能超越人類認知局限的昇華。他參加了名為虛擬現實的治療過程。不過，Rory沒有得償所願，成為如科幻片的超能異士；反之，他被誤當成英國人，演出日本電視偶像劇。他在治療後，腦裏猶如寄生了一把日本女聲，不時給予他機械式的指令。為了解決這把惱人的聲音，Rory在十年後重回日本，他卻沒想到自己要跟自己創造的認知，來一場博奕對決。Rory Pfotenhauer自導自演，並以偽紀錄片方式，譜出一段個人獨到的《東瀛狂想曲》。

為了向致敬北条司可以去到幾盡？盡得日式漫畫神髓的法國導演M. Tikal，以幾乎清一式法國演員班底，再加上法式Noir元素，來拍攝《城市獵人》。故事講述，孟波因婉拒為客人的未婚夫當護衛，結果令事主被操縱地下拳賽的黑幫殺死，有感內疚的孟波會繼續袖手旁觀，還是會挺身而出呢？雖然片中的法國孟波不會講「肥婆奶奶」，但連同多位紅鬚綠眼的演員，都操得一口流利日語。本片既不失原著的抵死幽默，打鬥動作亦處理得節奏俐落，成功拼湊出怪雞新風格。

一個關於兩個John的故事。一個John是總工程師，另一個John負責澆灌混凝土，50年前，他們合力建成了大水壩，自此成為了終身的好友。當他們其中一人患上絕症時，另一人從開普敦來到悉尼，探望快將離世的舊朋友。這次探訪，重新打開了這兩個澳洲男人的心，從前那失落的感情，一下子都變得真實。

愛情是奇幻的童話，青春男女一見鍾情火速相戀，不見浪蝶卻有狂蜂。男孩自小父母雙亡，和他相依為命的就是數以百計的蜜蜂，採蜜成了他生活的全部，直至緣分讓他邂逅在餐廳工作的女神Elsa。兩情相悅卻始終敵不過防蜂面罩，對神秘花朵素有研究的Elsa 想出絕妙點子打破隔膜，男孩卻發現沒有蜜蜂的日子原來並不易過，一切必須重新開始。戀情並不一定像蜜般甜，導演Clemens Roth 打造出繽紛悅目的花花世界，點綴的是淡淡的美麗與哀愁。

Thelma本來高興娶新抱，更打算送一台衣車作賀禮。Thelma的另一位兒子Jóhann駛車來接她，卻跟同車的媳婦Tina水火不容。Tina本有產後抑鬱，抵受不了Thelma尖酸刻薄的說話。豈料婆媳問題越演越烈，更讓夾在中間的兒子左右為難。在狹小的車廂內，三人間的張力迅即繃緊起來。這齣來自冰島的作品，僅11分鐘卻短小精悍，不但令一趟短短的旅程劇力迫人，還可見導演深諳「麥高芬」之道，把一份過門禮演化為無窮懸念。

時維1873年，在德國偏遠處的農莊。佃農Hans發現農作物被掠奪，其妻同時難逃一刧，不幸身亡。年輕地主一直打Hans的女兒Elsie之主意，更想藉此事來迫婚；然而，Elsie卻心繫另一位佃農的兒子。面對地主與強盜的壓迫，再加上農作物失收，Hans如何從悲慟與飢餓的絕處中，找出殺死其妻的兇手？導演Christian Zipfel以冷峻的黑白攝影及細緻的美術，來緊扣故事的時代背景、地理風貌，以至潛藏每位角色內心深處的陰暗面。

古巴少年Yoemil 繼承了父親的Polski Fiat老爺車。這輛來自波蘭的粉藍小房車，外內早已殘舊不堪，但在古巴的小島上，仍是一種身份地位的象徵。Yoemil不惜工本也要把這台Polski修好，卻不止是要在朋輩之間炫耀，更重要的，是他想從過去的父子關係裏，彌補他生命中的遺恨與失落。Rubén Cuauhtémoc不但以首尾呼應，表現父子間的動人情懷，更透過Yoemil跟這輛Polski的旅程，貫穿全片地探索當代古巴的社會風貌。

缺席，其實也是一種存在。主修經濟的Jelena 離開塞爾維亞家鄉遠走加拿大，為的是尋求更好的工作機會，過更好的生活，縱然擁有不錯學歷，但初來報到萬事艱難，唯有在餅乾廠當女工見步行步。Jelena 與身在塞爾維亞的母親每日視像通話，既遠且近。母親為尋找走失的愛犬愁煩，過程中卻發現自己患病需入院治療，親身感受醫療體系的不濟，開始理解女兒為何遠走他方。本身移居加拿大的導演Vladimir Paskaljevic，透過短片重塑生活在他方的矛盾與哀愁。

2016年波士頓電影節最佳短片，2016年北京電影學院國際學生電影及錄像節銀獎。

年輕的船民Moussa從索馬里到歐洲的旅途中遇上意外，被Hannes和Gerlinde救到他們渡假的遊艇上。Moussa原來是地中海船難中唯一的倖存者，他要求夫婦二人幫助他走私越過邊境。Hannes和Gerlinde懷疑Moussa的真正意圖，一方面不信任他，但另一方面想幫助他，他們應該怎麼辦？

因為希臘財政危機，Leonidas和Vangelis兩兄弟認為留在希臘必無前途。當Leonidas要結束餐廳，他們決定收拾行李，帶同母親Leonidas，出發往慕尼黑。他們以為可以到叔叔Giannis的酒館打工，另覓新生。誰知道，當他們到達慕尼黑，發現叔叔只有一輪烤肉快餐車。在語言溝通的障礙下，橄欖成為了他們的出路。

2015年Tbilisi電影節評審特別獎。

全片沒有對白，一段耐人尋味的姊妹情懷。兩個中年姊妹Lili和Tatiana，差不多終身相伴，從沒有分離，卻在為著人生中重大的轉變靜靜地作準備。Lili有機會離開這個彷似死城的地方，與女兒搬到外地過新生活。但是，Tatiana仍然在盼望Lili不會丟下她不顧。

休眠中的瑪花透過腦電波與般納溝通，分享她的內心世界。然而，有一個人卻在瑪花夢中縈繞不絕─日本少年螢。瑪花說，她跟螢的初夜仍烙印腦海；般納則反駁她根本不諳日語。到底一切只是瑪花的夢中幻想，還是般納刻意隱瞞更重大的秘密？《螢》結合大量簡約的3D電腦繪圖，與流暢的剪接技巧，令觀眾不斷徘徊於真假虛實之間。

導演得獎短片Abdul & Hamza的短版本。

全片只有十三個固定鏡頭，訴說著一個關於兩個朋友從索馬里偷渡到歐洲的故事。他們在靠近羅馬尼亞邊境的塞爾維亞逗留了一段時間，在漫長而危險的偷渡路途上，他們到處停留。他們必須繼續走下去，而且必須保持希望。這是一段無止境的路，為的是尋求他們所相信的，更美好的生活。

一盤酸菜，醃出同一屋簷下的微妙母女情仇。在煤炭廠工作的李敏，既要迎接肚裡新生命的到來，亦得為長期在外工作的丈夫照顧他與前妻所生的女兒小蕊。做人繼母甚艱難，李敏想把小蕊送到學校寄宿，小蕊也恨不得早日離開繼母。兩人互相看不過眼之時，李敏卻發現了小蕊隱藏的秘密，成為母女倆冰釋前嫌的契機。

今時今日做「實Q」確實有苦自己知。女保安員阿芳與組長阿咕在沙田屋村當值，工作時間超長追更補更永無休止，就連與家人相處的時間也成奢侈。某夜，屋村潛入醉酒男子導致小童受驚誤傷自己，住客勃然大怒指責當更的阿芳疏忽職守。風波愈鬧愈大，阿咕更被上頭要求撤換阿芳，以便安插自己親戚工作。身處夾縫的阿咕左右為難，做人本來就應你幫我我幫你，但當被迫在工作與友情中二取其一，面對如此困局，阿咕又應如何自處？保安員也是人，值得體恤。

由百輝變成雪綾，當中跌宕起伏的就是改名換「性」的心路歷程。作為男性的百輝，成長過程中曾與女性交往戀愛，但在發展性關係時才更確定自己對性的取向及認同，更清楚自己喜歡穿裙並從中得到性興奮。由易服開始逐步探索，百輝憧憬的是能徹底成為女性。當百輝已然變成雪綾，這部紀錄片記述的，正是雪綾一路走來的種種經歷。被朋友形容為港版「丹麥女孩」的雪綾，透過影像自白變性者的心聲。

七歲的緯傑回到生母阿英家中和她生活。阿英因與丈夫離異，為謀生而無奈將緯傑交給別人照顧。保姆因健康狀況欠佳，讓緯傑重回家中。多年來分開生活，緯傑面對眼前既親近又陌生的媽媽，彼此在跌跌碰碰中試著了解。《失控謊言》，《軍中樂園》助導黃駿傑首部作品，入選2016年高雄電影節。

一扇門，打開的是漫長的等待和無奈。菲傭妮雅在台灣尋常家庭工作，唯一能讓她做回自己的，就是當她關上房門，眷念家鄉的親人，仿如看見自己家庭的一刻。

新進馬來西亞導演廖克發以妮雅的一天為題，刻劃她與僱主一家的相處點滴，安好日常，對照她為家鄉老父手術費愁煩的痛苦。

如常的一天，安琪在家製作果汁。她突然接到情人意外車禍的死訊，面對著眼前死去的情人，逐漸憶起二人昔日時光，揭開了一段懸疑的悲劇。二人在某年暑假認識，度過了快樂的日子。已有妻室的情人總要離去，安琪只好用唇膏在他的臉畫下一道微笑。她在死去的情人臉上重覆這個行徑，但情人已沒有任何感覺。最後，情人的妻子與安琪聊天，道出悲哀的真相。

少年覺亨在緬甸帕敢的玉石場每天營營役役挖玉石，只求改變生活。一天，他成功找到玉石，賣了幾十萬，將錢匯到家鄉。政府軍與獨立軍對恃的玉石場內，局勢紊亂。同時間，有人吸毒，有人苦惱與家鄉女朋友的感情生變，籌謀私奔，有人晚上偷挖玉石。覺亨賣玉石的錢也在數天內花光，然後繼續挖玉石，幻想終有一天富裕起來，終走向不歸路。

宜安與奶奶及弟弟一同生活，日子過得清貧。唸高二的她時常清早出外打工。臨近歲晚的一天，父親回到家裡，帶來不同的電器。長期無法給予生活費的他，帶著全家在路邊售賣煙火，總盼望終有好轉的一天。宜安對父親的矛盾感情亦漸漸改變。最終，煙火的生意沒有成功，一家人共同抬頭看著美麗綻放的煙火，父親亦在深夜裡悄悄離開。

人的腦海裡瞬間有萬千種念頭。打開腦袋，內裡是怎樣的世界？一位男人正在閱讀德國哲學家阿多諾的著作，反覆思考間，他的腦袋會否成了美味的梳芙厘？導演想像力豐富，揭開腦袋裡一層層的觀景窗，展示內裡的運作，創意滿溢。

在巨大的歷史力量下，人類是何等渺小，卻足以改變局面。著名的歷史事件「木馬屠城記」，一群希臘英雄在木馬內準備攻下特洛伊城。攻城前的十二分鐘，黑暗茫茫，他們點起燭光，照亮眾人的複雜情緒。有的緊守崗位，有的對犧牲感到疑惑。在最後時光的爭執與對恃下，讓這群英雄還原最真實的人性。

少女Yoyo生日，最好的朋友Pim送她泳衣。另一份突如其來的「禮物」是一箱螢光棒，讓她憶起與舊男友昔日的美好時光。被棄掉的螢光棒又重新出現，Yoyo與Pim悄悄走到鄰居的花園，將螢光棒倒在充氣泳池內，重拾兒時的歡樂。二人浸在水裡談天，關於青春，關於愛情，都在水裡慢慢蕩漾。Yoyo逐漸釋懷，亦明白成長必經的痛。

夜幕低垂，明月高掛，一間餐廳準備關門。一樁神秘的槍擊事件，劃破這個平常的夜。死者是住在餐廳內的員工，道出勞工生活的辛酸。軍人隱晦道出不穩的政治狀況是事件的起因，然後馬上移走屍體，彷彿一切未曾發生。餐廳如常運作，老闆請來僧侶作法，儀式過後僧侶用餐。社會的隱隱不安能被消除嗎？還是繼續裝作若無其事？

已達古稀之年的姊弟藤井圭子與中田盛雄，共同生活。三十八年前，二人將房子相連而建，並栽種櫻桃樹紀念。二人的生活習慣平淡且相異。姊姊是基督徒，每天禱告。弟弟與狗相伴，每天看哥爾夫球的練習。日復日，二人生命緊密依存。就像每年秋天，櫻桃樹葉灑落遍地，然後春天又長滿櫻桃，生命復循環。

科技日新月異，伴隨我們的電器只是死物，還是家庭的一份子？山村一家習慣每天收看電視上的天氣預告，這天女兒Ichiko離開家庭獨立生活，亦象徵家庭的改變。昔日伴隨山村家多年的傳統電視壞了，他們換了一台新的。家裡的狗Moku亦去世了，Ichiko帶著牠的骨灰回到家裡，然後將壞掉的舊電視搬回新的家。舊電視滿載家庭的回憶，但最終亦像Moku一樣離去。

25000，24000，23000......在隱蔽密室中，老人獨自活著，但活著究竟是怎樣的事情？數字倒數，是時間流逝，也是生命終結前的提醒。生命的定義是弱肉強食，只能嘆句生存太難。Dystopia，就是絕望與痛苦的領域，自然界的生命周期，在密室中已然量化成倒數的數字。生有時，死有時，痛苦有時，但快樂無時。活著，可以是虛無的混沌。2015年首爾國際超短片電影節（Seoul International Extreme-Short Image and Film Festival) 選映作品。 

在一片漆黑的密室中，白衣少女無助地求救，任憑她大力呼救，最終也只成為無聲吶喊。白衣少女代表的，是日本侵佔韓國時期強征的慰安婦。鏡頭一轉，短片以旁白及黑白動畫，由慰安婦口述歷史，悲慘經歷令人心酸。導演更找來當年曾被迫當慰安婦的鄭玉順（音譯）婆婆，痛陳日本皇軍的暴行。

9月28日的下午，雨傘運動的全面展開正如箭在弦。當日，本為退休校長的陶伯正收拾細軟，準備搬進長者宿舍。然而，他的決定卻令玉然無所適從。當歷史狂濤與個人生命交織重疊之際，玉然與陶伯的父女關係到底起了甚麼微妙的變化？導演應亮改編陳慧小說《味道》和《第十六分鐘》，並以和煦安祥的生活日常，側寫泛起暗湧的心湖，與及對傘運的細密呼應。

《九月二十八日．晴》 為影意志民間集資電影，特此鳴謝。

父後七日，意思就是父親過世，頭七夜回魂眷念家人。海員安仔跟著貨輪靠港高雄裝卸貨櫃，卻接到警察電話，通知他一名自稱是他父親的老伯醉倒街頭。安仔陪著這位素未謀面的老伯回家，和他談漁獲說生活瑣事，一切既陌生又親切，且遠且近。《一頁台北》男主角姚淳耀化身沉鬱海員，令人耳目一新。

「我在哪裡跌落，眼淚就在哪裡溺水。」菲律賓籍的漁船工人阿尼如是唱著。阿尼和同鄉們在高雄打拼，為的就是希望令家人過得更好。長期身處異鄉，日復一日辛勞工作，一切都只為儲夠錢回鄉，買下自己夢想中的純白大屋，親人和女友成了他堅持下去的動力。長夜漫漫前路茫茫，伴隨阿尼的就只有無盡迷惘。

一個人。當生活就只剩自己一人，偶爾和兒子，媳婦和外孫吃飯也言不及義時，獨居長者的寂寞到底誰人能知？當廚師的老魏退休後生活失去寄託，每天都在重複無聊的瑣事，搭由同一個司機駕駛的同一班巴士，軌跡不斷循環，直至他無意中在網上發現少女直播吃飯實況的頻道，才令他的生活有了寄託。