劉家良自1984年的《五郎八卦棍》後,重返「邵氏」公司拍攝的最後一部電影(也是他導演生涯的最後作品),用英文說,就是他的「swan song」(絕唱)了。電影有點教人想起胡金銓(去年「鮮浪潮」《焦點影人》對象)的遺作《畫皮之陰陽法王》(《醉》片中劉飾演的「硬猴拳」宗師文彪在竹林裡中伏、躍上樹頂、利用竹枝的彈力逃出生天一場,明顯是他向胡作出的致敬)。兩片都是大師在蟄伏多年後重拾他最擅長的類型、但卻均脫離了他們熟悉的製作環境、在大陸攝製的「回歸」作。基於這個原因,出現了不如人意的地方,在所難免;但這些缺陷,卻掩蓋不住作者從沒鬆懈過的創作力與探索精神,這使得電影仍閃爍著光芒與神采。有不少論者均詬病影片的武打欠缺新意,所謂「醉馬騮」不外是《醉拳》與《瘋猴》的混合體,但這裡的「硬猴拳」卻其實與《瘋》片中的「猴拳」不一樣,前者是南派的功夫,比源自北派的後者更凌厲、猛烈,出招更快(「一拳四招」);加入了酒醉的元素,則很可能是想「糾正」成龍在《醉拳II》中過分傾向雜耍式的演繹風格,並一再強調「兩代聯手、齊上齊落」的主題。也有人不喜歡它的喜劇部分,覺得劉隨俗了。最大的問題可能不是那些笑料,而是幾名國內演員(吳京、姚瑤、劉永健)的氣質與港式風格格格不入的緣故。特別要指出的,是劉拍攝本片時已經66歲,而且還是在克服了癌症(淋巴腺腫瘤)之後,但在片中的幾場惡鬥,卻仍虎虎生風、矯健敏捷,比少他37歲的吳京不遑多讓。是次放映的是35mm的菲林拷貝,機會難逢。
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