醉馬騮

醉馬騮

劉家良自1984年的《五郎八卦棍》後，重返「邵氏」公司拍攝的最後一部電影（也是他導演生涯的最後作品），用英文說，就是他的「swan song」（絕唱）了。電影有點教人想起胡金銓（去年「鮮浪潮」《焦點影人》對象）的遺作《畫皮之陰陽法王》（《醉》片中劉飾演的「硬猴拳」宗師文彪在竹林裡中伏、躍上樹頂、利用竹枝的彈力逃出生天一場，明顯是他向胡作出的致敬）。兩片都是大師在蟄伏多年後重拾他最擅長的類型、但卻均脫離了他們熟悉的製作環境、在大陸攝製的「回歸」作。基於這個原因，出現了不如人意的地方，在所難免；但這些缺陷，卻掩蓋不住作者從沒鬆懈過的創作力與探索精神，這使得電影仍閃爍著光芒與神采。有不少論者均詬病影片的武打欠缺新意，所謂「醉馬騮」不外是《醉拳》與《瘋猴》的混合體，但這裡的「硬猴拳」卻其實與《瘋》片中的「猴拳」不一樣，前者是南派的功夫，比源自北派的後者更凌厲、猛烈，出招更快（「一拳四招」）；加入了酒醉的元素，則很可能是想「糾正」成龍在《醉拳II》中過分傾向雜耍式的演繹風格，並一再強調「兩代聯手、齊上齊落」的主題。也有人不喜歡它的喜劇部分，覺得劉隨俗了。最大的問題可能不是那些笑料，而是幾名國內演員（吳京、姚瑤、劉永健）的氣質與港式風格格格不入的緣故。特別要指出的，是劉拍攝本片時已經66歲，而且還是在克服了癌症（淋巴腺腫瘤）之後，但在片中的幾場惡鬥，卻仍虎虎生風、矯健敏捷，比少他37歲的吳京不遑多讓。是次放映的是35mm的菲林拷貝，機會難逢。