愛奴

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#百部不可不看的香港電影

 

節目分類:情慾迷宮與罪惡漩渦

 

故事:弱質少女金娥被賣入妓院「四季春」強迫接客。鴇母春姨愛上其美貌,把她易名愛奴,授她武功。愛奴假意奉迎,實處心積慮報仇雪恥,先是將污辱過她的四名權貴逐一殺死,繼而把春姨擊至重傷。春姨臨死前向她索吻,結果愛奴也死於春姨隱藏在牙縫中的劇毒。

 

1.《愛奴》原是邱剛健在「邵氏」早已完成但被冷落的劇本,最後被楚原看中。故事的部分意念——一名女性向毀掉她一生幸福的四個男人採取不同方法報復,可能受杜魯福(Francois TRUFFAUT,1932-1984)的《奪命佳人》(The Bride Wore Black,1968)啟發。[1]

 

2. 邱剛健作為一名編劇的最大特色,是喜歡在劇本裡加插一抹普遍帶點性怪癖味道(Kinky)的色彩。《愛奴》裡便有女同性戀、虐戀、鞭刑、滴蠟、集體性愛和催情藥用等場面;滿足了他自己的嗜好(Indulgence),也滿足了「邵氏」的商業要求。但楚原有興趣的,卻是「利用愛來復仇」的主題,延續了他在粵語片時期的最後一部作品《浪子》(1969)裡已進行的探索 。[2]

 

3. 影片最大的亮點是何莉莉與貝蒂的選角。二人不論在身形、體態、輪廓以至氣質上都十分相像,這使得她們之間的同性戀愛關係,格外令人迷惑和富吸引力。

 

4. 其次是朱家欣的攝影與陳景森的佈景:前者在片首用了淡淡的青綠單色沖洗效果來交代季捕頭(岳華飾)在寒冷的清晨抵達廖府調查廖員外的死亡,已先「影」奪人;進入廖員外書齋後一個透過一塊網狀屏幕反拍室內的遠鏡,則替劇情增添了一份神秘感,也可視作季捕頭從此誤墮塵(情?)網、被牽進了愛奴與春姨的異色陷阱裡的隱喻。至於陳景森,今次格外講究每堂廠景的遼闊、景深和顏色三者,來對比室外的嚴寒與「四季春」內的喧鬧腥熱,並透過「四季春」迂迴曲折的庭院結構來暗喻春姨的種種秘密勾當,而偏冷色和粉色的交替運用則帶出死亡與縱慾的因果關係。

 

5.武俠(和軟性色情/情色)是影片的包裝(楚原說邵逸夫不許他刪走春姨教導愛奴武功的情節),但希治閣(Alfred HITCHCOCK)式(Again!)的推理懸疑與謀殺調查和曖昧迷離的感情糾葛才是影片的核心。

 

6.楚原很苦心地經營每個場面。場與場之間的鏡頭銜接,緊密和巧妙得不着痕跡(春姨見愛奴不肯就範,盛怒中關上偷窺隔壁嫖客做愛的小窗戶,一把推開愛奴;下個鏡頭便是愛奴跌倒在牢房裡。魏老爺的房間失火,季捕頭與眾人衝進魏府;下個鏡頭就是季捕頭中特寫入鏡,闖進了愛奴香閨,高呼她的名字)。楚原在季捕頭與愛奴、愛奴與春姨的幾場對質與試探裡,再次發揮了他深厚的場面調度功力:利用演員走位、佈景、道具和影機運動,來交代人物的衝突、暗示他們的心理動機、彰顯他們的較勁和角力。這種種元素和技巧加起來,使《愛奴》成為香港電影中一部罕見地充滿着高度視覺享受的電影。

 


[1]  《奪命佳人》故事說珍摩露(Jeanne MOREAU)與新婚夫婿剛踏出教堂,後者便被神秘阻擊手擊斃。她後來查出原來兇手還有四人,都是丈夫的好友,決定尋仇,把他們逐一殺死。

 

[2] 《浪子》裡的謝賢為了報復尹芳玲背棄了他並下嫁富商,決定用性來操控着她,又誘惑了她的妹妹苗嘉麗,玷污了她。