放映節目

山中傳奇 (修復版)

書生何雲青（石雋）受海印寺法圓上人之託，抄寫經書《大手印》以超度亡靈。因為需要清幽靜心的環境，來到邊城工作，抵目的地後獲熱心鄰居王媽媽（徐彩虹）設宴洗塵，一夜宿醉醒來，竟發現與其女兒樂娘（徐楓）同處房中，雲青被迫娶她為妻。原來王氏母女乃陰間厲鬼，旨在偷取雲青抄完的經書；當地番僧試圖阻撓，但不敵樂娘妖術，於是與道長聯手。雲青結識另一對鬼母女莊夫人及依雲（張艾嘉），從此夾陷在僧、道與鬼魂的角力鬥法、人鬼之間的愛戀迷情、厲鬼與善鬼之間的忌妒爭執…

《山中傳奇》的故事改編自《宋人話本之西山一窟鬼》，是胡金銓在韓國同期拍攝的兩部影片之一（另一部為《空山靈雨》），但當年票房和評論均一敗塗地，胡金銓被逼把184分鐘的公映版本刪剪至100分鐘重新發行，應是他創作生涯上的最大挫折。40年後重新檢視，卻不難發現，影片其實是胡金銓最冒險、最大膽奔放的嘗試：潘朵拉盒子式的結構、音樂與映像的撞擊與結合、露骨的情慾描寫、徐楓從俠女到妖女的變身演出、對中國傳統儒士的嘲諷、對女性心理的尖銳刻畫、對愛情與利益主義的探討等等，都是在《山》片之前未出現過的題旨或關注。超過3小時的宏闊篇幅不住變化多端，大起大收，可謂美不勝收。（舒琪）

映後談

講者：黃淑嫻博士
嶺南大學中文系副教授、作家，著有《女性書寫：文學、電影與生活》、《電影中的香港故事》、《中環人》（短篇小說集）及編輯《1950 年代香港文學與文化叢書》等。

*設映後談，粵語主講 (6.12 │19:00 │ BC)

玉堂春 (修復版)

「風流子弟知多少，夫貴妻榮有幾人？」胡金銓首次執掌導演筒，接手李翰祥策劃的本子，改編馮夢龍《警世通言》之〈玉堂春落難逢夫〉，不循李氏的華麗鋪張，不重馮氏的道德教化，在風流恩怨與夫妻深情之間，試探非傳統的悲喜輕重平衡。明朝吏部尚書之子王金龍（趙雷）偶遇名妓蘇三（樂蒂），一見傾情，數度索見，終於共結連理，可惜床頭金盡，夫妻失散，蘇三還被妓院賣給富商作妾，後更誣陷殺夫，猶幸王金龍高中狀元，重審冤案，平反死罪。胡金銓不喜歡拖拉哭啼，放輕以往戲曲所重視的會審情節，卻將心思放在前段的妓院生態、商人本色，影機在青樓、宴廳、破廟之間穿梭，嘗試各種空間變化，為後來的調度風格累積經驗；他又淡化本來擬定的黃梅調歌唱片格局，插入民間「數來寶」與文士「行酒令」場面，生動活潑，揭開後來一系列以明朝為背景的經典電影的序幕。（陳廣隆）

大地兒女 (修復版)

拍過非出本願的《玉堂春》，胡金銓大膽嘗試，結合老舍小說《火葬》與《四代同堂》，自編自導成抗日群戲，是其導演生涯的真正起點。孤女荷花（樂蒂）流落妓院，受辱逃走，幸得窮畫師俞瑞（陳厚）相救，不久相愛成婚，與鄰居歡喜過活，無奈世事無常，日軍入侵，俞瑞不願為敵繪畫文宣，被誣入獄，荷花為救親夫不惜委身犧牲，逃出的俞瑞忍辱負重，與一眾村民同組游擊隊捨命還擊。胡金銓施展渾身解數，飾演剛直的抗軍領袖，是他最後的幕前演出；他的導演風格也開始成形，快速的剪接、俐落的動作、多層次的前後景構圖，漸成他後來武俠傑作的標記。影片前半的喜劇格調與後半的抗爭主題，或參考荷里活《七重天》（1927）的結構，但荷花的堅毅不屈，貫串全片，開啟其後的俠女故事，則是獨家風範。榮獲第四屆金馬獎最佳編劇、最佳剪輯及最佳發揚民族精神特別獎。 （陳廣隆）

大醉俠 (修復版)

胡金銓首部執導的武俠片，開啟武俠類型革命性的一頁。故事講述汪洋大盜「索命五虎」的老大被兩江總督張大人囚禁，手下玉面虎（陳鴻烈）與餘黨為救掌門，劫走其子張步青（王冲），欲交換人質。張步青之妹金燕子（鄭佩佩）為救乃兄，女扮男裝深入剛陽重地，險被暗算埋伏，幸得隱士醉俠（岳華）暗中相助，一一化險為夷。孰料玉面虎勾結醉俠師兄了空大師（楊志卿），誓要剷除阻事的金燕子與醉俠，新仇舊恨一併湧現，退隱江湖的醉俠終於要出手了。

《大醉俠》打破舊派武俠片舞台式的拍攝傳統，重視以蒙太奇手法表現武打，透過剪接節奏賦予人物生命力，不時一個快剪，呈現主角快如閃電的靈敏身手，神龍見首不見尾。胡金銓揉合傳統京劇元素，摒棄寫實武術，以京劇招式設計武打，相信「並非複製自然的、想像上的東西」（見述於《胡金銓的武俠電影作法》），用自成一格的電影技法強調超凡脫俗的至高武藝。（談晉霖）

映後談

講者：陳廣隆

影評人，文章散見於《立場新聞》、《映畫手民》及《香港01》等網媒，不久前剛推出第一部著作《誰是金庸小說武功第一人?》。

*設映後談，粵語主講 (13.12 │19:40 │ BC)

龍門客棧 (修復版)

《龍門客棧》以明朝「奪門之變」及宦官專權史實為綱，講述東廠頭目曹少欽（白鷹）誣衊兵部尚書于謙，並派出其爪牙對趕盡殺絕其子女。為營救于氏家人，各路英雄聚首龍門客棧，並須以寡敵眾對付早已埋伏客棧東廠的殺手，既要鬥智又要鬥力。從敵友難分的狀態，發展到忠奸黑白壁壘分明的地步，電影的魅力卻有增無減。客棧內外一場接一場的攻防戰，其張弛有致的節奏，著實跟片首先聲奪人的《小刀會序曲》同樣緊湊且演化多端。

《龍門客棧》不啻是胡導演於擺脫邵氏制肘後，對電影藝術追求的嶄新里程碑——他越趨成熟的場面調度、跳脫俐落的剪接風格、一絲不苟的美術設計，均可於本片窺探一二。電影當年不但大賣，某些原創的人物形象，如奸險但武功高強的太監、文武合一的書生俠士，仍不斷延續到今天的電影之中。（陳力行）

映後談

講者：Kristof Van Den Troost 博士

香港中文大學中國研究中心助理教授及碩士課程總監，專業範圍包括東亞電影、創傷與記憶、電影歷史與理論及當代中國歷史。

*設映後談，英語主講 (7.12 │13:10 │ BC)

《喜怒哀樂》之〈怒〉(修復版)

《大輪迴》之〈第一世〉(修復版)

《鐵三角》之〈杜琪峯〉

大導演破天荒合作，兄弟爬山，一人一段，串聯成一時佳話。《喜怒哀樂》四段故事互無關連，胡金銓的〈怒〉改編自京劇〈三岔口〉，情節簡約，一眾江湖人物在客棧裡相遇復相鬥的複雜關係才是重點，室內室外、樓上樓下、堂前堂後的進出趨退看得人目不暇給，可謂《龍門客棧》（1967）的濃縮進階版。到了《大輪迴》之「第一世」，胡金銓已拍過幾部武俠傑作，再拍動作場面自更揮灑自如，山澗間酣戰、秘洞裡交鋒，影象表現凌厲，可是故事裡的人物爾虞我詐、各懷鬼胎，到最後盡皆不得善終，雖說為配合三生三世恩怨輪迴的宿命主題，但也透露出胡氏厭倦武林、對人性失望的心態。杜琪峯在《鐵三角》最後一段壓陣，接續徐克與林嶺東掀起的兵賊奪寶故事，將各路人馬帶到郊外荒店，在暗夜與叢林裡激烈鎗戰，既肅殺又荒誕，寶物花落誰家並非關鍵，看破命運的自我救贖更堪咀嚼；同樣改編〈三岔口〉，杜琪峯精煉巧妙的空間運用、張弛有度的戲劇發展，明顯有向胡金銓學習與致敬的意味。（陳廣隆）

映後談

講者：舒琪

導演、監製、香港演藝學院電影電視學院前院長。

*設映後談，粵語主講 (8.12 │17:30 │ BC)

《喜怒哀樂》之〈怒〉(修復版)
《大輪迴》之〈第一世〉(修復版)
《鐵三角》之〈杜琪峯〉

大導演破天荒合作，兄弟爬山，一人一段，串聯成一時佳話。《喜怒哀樂》四段故事互無關連，胡金銓的〈怒〉改編自京劇〈三岔口〉，情節簡約，一眾江湖人物在客棧裡相遇復相鬥的複雜關係才是重點，室內室外、樓上樓下、堂前堂後的進出趨退看得人目不暇給，可謂《龍門客棧》（1967）的濃縮進階版。到了《大輪迴》之「第一世」，胡金銓已拍過幾部武俠傑作，再拍動作場面自更揮灑自如，山澗間酣戰、秘洞裡交鋒，影象表現凌厲，可是故事裡的人物爾虞我詐、各懷鬼胎，到最後盡皆不得善終，雖說為配合三生三世恩怨輪迴的宿命主題，但也透露出胡氏厭倦武林、對人性失望的心態。杜琪峯在《鐵三角》最後一段壓陣，接續徐克與林嶺東掀起的兵賊奪寶故事，將各路人馬帶到郊外荒店，在暗夜與叢林裡激烈鎗戰，既肅殺又荒誕，寶物花落誰家並非關鍵，看破命運的自我救贖更堪咀嚼；同樣改編〈三岔口〉，杜琪峯精煉巧妙的空間運用、張弛有度的戲劇發展，明顯有向胡金銓學習與致敬的意味。（陳廣隆）

映後談

講者：舒琪

導演、監製、香港演藝學院電影電視學院前院長。

*設映後談，粵語主講 (8.12 │17:30 │ BC)

《喜怒哀樂》之〈怒〉(修復版)

《大輪迴》之〈第一世〉(修復版)

《鐵三角》之〈杜琪峯〉

大導演破天荒合作，兄弟爬山，一人一段，串聯成一時佳話。《喜怒哀樂》四段故事互無關連，胡金銓的〈怒〉改編自京劇〈三岔口〉，情節簡約，一眾江湖人物在客棧裡相遇復相鬥的複雜關係才是重點，室內室外、樓上樓下、堂前堂後的進出趨退看得人目不暇給，可謂《龍門客棧》（1967）的濃縮進階版。到了《大輪迴》之「第一世」，胡金銓已拍過幾部武俠傑作，再拍動作場面自更揮灑自如，山澗間酣戰、秘洞裡交鋒，影象表現凌厲，可是故事裡的人物爾虞我詐、各懷鬼胎，到最後盡皆不得善終，雖說為配合三生三世恩怨輪迴的宿命主題，但也透露出胡氏厭倦武林、對人性失望的心態。杜琪峯在《鐵三角》最後一段壓陣，接續徐克與林嶺東掀起的兵賊奪寶故事，將各路人馬帶到郊外荒店，在暗夜與叢林裡激烈鎗戰，既肅殺又荒誕，寶物花落誰家並非關鍵，看破命運的自我救贖更堪咀嚼；同樣改編〈三岔口〉，杜琪峯精煉巧妙的空間運用、張弛有度的戲劇發展，明顯有向胡金銓學習與致敬的意味。（陳廣隆）

映後談

講者：舒琪

導演、監製、香港演藝學院電影電視學院前院長。

*設映後談，粵語主講 (8.12 │17:30 │ BC)

俠女 (修復版)

《俠女》改編自蒲松齡的《聊齋志異》的同名章節，從構想至製作執行，足見胡導演恢宏的野心與魄力，堪稱是他創作力最旺盛的頂峰傑作。戲中，書生顧省齋（石雋）迷戀上鬼魅般的楊慧貞（徐楓），卻沒料到楊為忠臣之後，一直隱姓埋名躲避東廠的追殺。電影《俠女》只取原著的部份人物設定，一方面注入「武俠」元素，來展現一場正邪對決的政治紛爭；另一方面將「人、鬼、神」等抽象概念濃縮起來，並最終更脫變成對佛學哲理的探討，映照出塵世間種種的執迷與覺悟。

除了故事篇幅史無前例地以三小時呈現（當年上映時，胡導演迫不得已地剪成上下兩集），種種形式運用更是石破天驚，如蜘蛛網的序幕意象、以極短時間的鏡頭拍攝竹林大戰，乃至結尾實驗性極強的迷幻視覺效果。本片於1975年榮獲康城影展技術大獎，絕對實至名歸。（陳力行）

映後談

講者：馮家明

筆名家明，香港演藝學院電影電視學院高級講師，著名影評人，文章見於每周的《明報》「星期日生活」專頁

*設映後談，粵語主講 (14.12 │16:10 │ MM)

迎春閣之風波 (修復版)

在胡金銓導演眾多作品之中，《迎春閣之風波》罕有地以元朝為背景。胡導演開宗明義，本片受莎劇《凱撒大帝》啟發，圍繞河南王李察罕（田丰，跟凱撒大帝一樣，是被刺殺的歷史人物）與及他手中的反元勢力佈兵圖，作為戲劇重心。即使電影很快透露，迎春閣裏每位侍奉客人的姑娘，都是身懷武功的反元革命軍。扒手黑牡丹（茅瑛）、女騙子水蜜桃（胡錦）、藝人小辣椒（上官燕兒）、夜來香（馬海倫），以至閣女掌櫃萬人迷（李麗華），各人都獨領風騷，但又不得不隱藏身手靜待良機，以找出向李察罕供出佈兵圖的奸細。同時，觀眾如墜入敵我難辯的五里迷霧中，不斷猜度：「到底邊個係人？邊個係鬼？」電影暗湧連綿的張力，便在兩幫人物互相試探虛實時，來回拉扯而生。

《迎春閣之風波》為1970年胡金銓回到香港自組「金銓電影公司」的首部作品，本片更與前作《大醉俠》、《龍門客棧》、《喜怒哀樂》之〈怒〉等，合稱為「客棧四部曲」。（陳力行）
 

映後談

講者：翁煌德
台灣影評人、電影策展人，經營部落格、臉書粉絲專頁《無影無蹤》，關注影壇脈動，又熱衷於獨立策展，現為台灣「桃園光影電影館」擔任短片單元策劃。

*設映後談，國語主講 (11.12 │19:30 │ MM)

《忠烈圖》

明朝嘉靖年間倭寇為患，又因與地方官私相授受，根本無法徹底清除。而倭寇當中，尤以博多津為首的海盜集團最為猖獗。《忠烈圖》以朱紈、俞大猷將軍等史實人物，委以剿寇重任拉開帷幕。俞將軍（喬宏）旋即招攬各方隱世高手，先有伍繼園夫婦（白鷹、徐楓）、謀士湯克儉（劉江）等一行七人，並共同喬裝商人設計誘敵。伍氏夫婦後更設計假意投誠，反滲透至倭寇大本營，與博多津（朱元龍）終極一戰。很明顯，電影或脫胎自黑澤明《七俠四義》的結構，卻較前者更細膩地刻劃剿寇小隊間的默契情誼。笛聲傳訊、棋局佈陣，乃至你來我往的眼神動靜，全都彰顯團隊間的信任。電影主要拍攝場景，就是港人熟悉不已的城門水塘和西貢海岸。胡導演卻盡現香港獨有的自然風貌，拍出該些地方其險峻、磅礡之勢。於此，相信迄今仍沒有一齣香港電影能夠超越，《忠烈圖》對本地地理環境的涉獵。（陳力行）

映後談

講者：陳力行

影評人，文章散見於《明報》的《星期日生活》及《香港01》等。

*設映後談，粵語主講 (11.12 │19:50 │ BC)

空山靈雨 (修復版)

明朝中葉，三寶寺的老住持智嚴禪師涅槃在即，須另覓佛寺接任人，特意請來江東大財主文安（孫越）和地方官王將軍（田豐），商議傳承衣缽一事。可是二人圖謀不軌，覬覦寺內玄奘法師價值連成的手稿《大乘起信論》，帶著女飛賊白狐（徐楓）和酷吏張誠，暗謀盜取這份鎮寺之寶。懷有貪念的又豈止俗人，寺院內的三大弟子同樣爾虞我詐，謀奪住持之位。當智嚴禪師突然把衣缽傳給尚未出家的流犯邱明，權力與寶物之爭越演越烈，佛門從此不再清靜。

胡金銓中期作品，遠赴韓國廟寺實景拍攝。畫面運鏡靈活多變，鏡頭多番掃過建築物的外圍，強調寺院的寬敞以及室內狹小的空間感；透過清脆俐落的剪接，突顯角色武功非凡、身手了得。人物為了權勢、寶物明爭暗鬥，直寫人心的虛偽和貪婪，寺院與平凡俗世不遑多讓。由武俠世界躍升至佛門之地，胡金銓淵博的歷史知識得以進一步發揮。（談晉霖）

映後談

講者：朗天

文化策劃、傳媒工作者（寫作範圍涵蓋影評、畫評、劇評及小說）。著有《後九七與香港電影》、《永遠不能明白的經典電影》、《香港有我》等

*設映後談，粵語主講 (8.12 │19:25 │ MM)

天下第一 (修復版)

跳出成名的武俠樊籠，拋開熟悉的明朝世界，胡金銓這次走進五代十國的時空，在紛亂的宮廷鬥爭中以連環套的形式，挑戰不同類型的電影元素。周世宗柴榮（田豐）迷信方士亂服丹藥，自詡天下第一，其實苦患癲癇，癡迷已為人妻的第一美人白荷（崔苔菁）。群臣設法救治，暗訪天下第一名醫，但要出入國境，需天下第一畫師韋布衣的字畫疏通，韋布衣卻要求白荷來當他的臨摹對象，白荷則索要天下第一美玉為報酬，豈料此玉正繫於周世宗之身，只有天下第一神偷才能竊得。胡金銓以擊鼓說書僧人開場，似是要說明此故事如夢如泡影的虛構本質，戲中一眾「天下第一」明爭暗鬥，一環扣一環，拍醫術、拍繪畫、拍歌舞、拍盜技，過足他對民間技藝的興趣之癮，至於權鬥中的人性黑暗，胡金銓以少見的黑色幽默看待，是憤世還是灰心，留待觀眾判斷了。榮獲1983年金馬獎最佳服裝設計獎。（陳廣隆）

映後談

講者：張蚊

美術總監，憑電影《翠絲》、《空手道》及《殭屍》三次提名香港電影金像獎「最佳美術指導」獎。

*設映後談，粵語主講 (8.12 │15:30 │ BC)

《畫皮之陰陽法王》

胡金銓的最後一部作品，改編自《聊齋誌異》的神怪魔幻片。落弟書生王順生（鄭少秋）在夜裡由省城回家，路過小巷遇見佳人尤楓（王祖賢），色心蕩漾，決定將她帶回嬌妻之家，欲享齊人之福。怎料那張銷魂臉孔，竟是遊魂野鬼偽裝的面具！王順生知道此事後，急忙向道長求助，遂發現尤楓受陰陽法王所害。未幾，法王聯群結黨來到陽間，王順生更被附上了身。為了救之，尤楓與道長尋求太乙上人（洪金寶）援助，望重回正軌。

本片是較少人談及的胡氏作品，胡導首次到中國取景拍攝，製作即困難重重，監製在剪接上有所改動，將本來兩小時的影片剪成九十分鐘，慶幸仍見大師過去標誌性的導演風格——對自然景象的迷戀、鍾情京劇唱戲、重視史實的服裝和場景佈置、煙霧彌漫的動作場面，通通出自他手，風采依然。著名作家鍾阿城撰寫的對白生鬼，鄭少秋飾演賴皮書生演繹誇張生動，是胡氏作品少見的幽默元素。（談晉霖）

映後談

講者：舒琪

導演、監製、香港演藝學院電影電視學院前院長。

*設映後談，粵語主講 (15.12 │19:40 │ BC)

特別呈獻：《臥虎藏龍》

江湖地位顯赫的李慕白（周潤發）練武入聖，厭倦恩怨情仇，萌生退隱之意，故託付師妹俞秀蓮（楊紫瓊）將自己的寶劍青冥劍交給貝勒爺（郎雄）保管，卻遭玉嬌龍（章子怡）在夜裡潛入王爺府竊取。翌日，俞秀蓮洞識玉嬌龍真正身份，唯不願毀掉她大好前途，故動之以情、說之以理，昐她交還青冥劍，但任性妄為的她甚麼也不顧，只願追求自由，與新疆草原的山賊羅小虎（張震）私訂終身。當李慕白得知仇人碧眼狐狸（鄭佩佩）從中作梗，那按捺不住的仇恨與情感，江湖從此不再平靜。

李安的《臥虎藏龍》師承胡金銓的電影技藝，吸收了胡氏作品的氣韻、角色之間的互動、空間處理的美學與視覺。戲中經典的竹林打戲顯然是向《俠女》致敬，李安透過威也特技，表現武俠身輕如燕的功夫，讓演員能夠一氣呵成靈活走動，有更大空間發揮場面調度。2000年獲奧斯卡金像獎10項提名，勇奪最佳外語片、最佳攝影、最佳美術指導、最佳原創音樂。（談晉霖）

映後談

講者：馮慶強

電影講師、跨媒體創作人，從事漫畫、廣告及電影製作，亦曾執導《獅子山下》之《巨龍》、《一二》及《郎如春日風》。

*設映後談，粵語主講 (9.12 │19:30 │ BC)